Francesca SANGUINETI & Oriana SCARPATI

 

     Oggetto del nostro studio è l’analisi tipologica di tutti i versi incipitali della lirica trobadorica. In particolare l’indagine verterà sugli elementi costitutivi del primo verso, al fine di individuare costanti e varianti nelle scelte compositive dei diversi autori.

     Com’è noto, l’incipit delle liriche medievali svolge spesso la funzione di “titolo”: è con esso che ci si riferisce al componimento ed è con esso che l’autore fornisce una prima chiave di accesso. Scorrendo l’elenco degli incipit delle oltre duemila poesie in lingua d’oc, si può constatare come la maggior parte degli esordi si raggruppi attorno a precisi nuclei tipologici. Tra questi, ricoprono particolare interesse le autodesignazioni del genere (es. Ab joi comensi ma chanson, BdT 16.1; Cozin, ab vos voil far tenzon, BdT 167a.1), le invocazioni (es. Dona, a vos me coman, BdT 296.1a; Dieus, vera vida, verais, BdT 323.16), le autocommiserazioni (es. Ailas! tan suy pessius e cossiros, BdT 257.1; Lasa, en can grieu pena, BdT 461.144a), gli incipit comparativi (Si cum l’arbres que, per sobrecargar, BdT 10.50; Si cum li peis an en l’aiga lor vida, BdT 30.22), le negazioni (es. Non es meravelha s’eu chan, BdT 70.31; Anc ieu non l’aic, mas ella m’a, BdT 29.2).

      Infine, lo studio si concentrerà sulla fortuna incontrata dagli esordi occitani nelle produzioni poetiche direttamente ispiratesi alla lirica in lingua d’oc.

 

ENGLISH

 

The object of our study is a typological analysis of the opening lines of the entire troubadour lyric corpus. The research focuses on the constituent elements of the first line, and aims to individuate constants and variables in each author’s production.

It is widely known that the opening lines of mediaeval lyrics often operate as titles: we generally refer to the first line to designate the poem – a practice also in use in the Middle Ages – and the author himself, through the first line, provides us with a key for further interpretation. Scanning the incipit verses of more than two thousand Occitan poems, it can be observed that most of them may be grouped into typological categories, among which the following stand out: “declaration” of the genre (ex. Ab joi comensi ma chanson, BdT 16.1; Cozin, ab vos voil far tenzon, BdT 167a.1); invocation (ex. Dona, a vos me coman, BdT 296.1a; Dieus, vera vida, verais, BdT 323.16); self-pity (ex. Ailas! tan suy pessius e cossiros, BdT 257.1; Lasa, en can grieu pena, BdT 461.144a); comparison (Si cum l’arbres que, per sobrecargar, BdT 10.50; Si cum li peis an en l’aiga lor vida, BdT 30.22) ; denial (es. Non es meravelha s’eu chan, BdT 70.31; Anc ieu non l’aic, mas ella m’a, BdT 29.2).

The study also focuses on the fortunes of some of these Occitan incipit in poetic production directly inspired by the troubadours.

 

FRANÇAIS

 

Le sujet de notre étude est l’analyse typologique de tous les incipit de la lyrique des troubadours. Notre recherche portera en particuliers sur les éléments constitutifs du premier vers, afin d’identifier les constantes et les variables dans des pièces choisies de divers auteurs.

Comme on le sait, l’incipit dans la lyrique médiévale occupe souvent la fonction de titre : il sert à la fois à identifier la pièce et, pour l’auteur, à donner une première clé de lecture. En observant la liste des incipit des plus de deux mille poésies en langue d’oc, on constate que la majeure partie d’entre eux peuvent être classés dans des catégories typologiques. Parmi elles, on s’intéressera particulièrement à l’annonce du genre (ex. Ab joi comensi ma chanson, BdT 16.1; Cozin, ab vos voil far tenzon, BdT 167a.1), à l’invocation (ex. Dona, a vos me coman, BdT 296.1a; Dieus, vera vida, verais, BdT 323.16), la commisération (ex. Ailas! tan suy pessius e cossiros, BdT 257.1; Lasa, en can grieu pena, BdT 461.144a), les incipit comparatifs (ex. Si cum l’arbres que, per sobrecargar, BdT 10.50; Si cum li peis an en l’aiga lor vida, BdT 30.22), les négations (ex. Non es meravelha s’eu chan, BdT 70.31; Anc ieu non l’aic, mas ella m’a, BdT 29.2).

Enfin, notre étude se concentrera sur la fortune littéraire des exordes occitanes dans les productions poétiques directement inspirées de la lyrique d’oc.

 

 

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